王子兮(MAXRIENY CEO,又名王柳熹)人物简介：
从小是个天才，梦想当物理学家，初中就自学大学数学，奇思妙想却从没放弃过写作。在墨尔本留学10年，获得计算机编程、金融和哲学三个独立领域的学位，创造了墨尔本大学先例。回国后投身时尚女装行业，成为最年轻的新锐设计师女装MAXRIENY的CEO，在工作之余出版了《晴天以前》和《手葵：在无数个世界与你相遇》。2016年4月，他将背着行囊攀登珠峰。
《手葵：在无数个世界与你相遇》简介 ：
服装公司设计师萧默的朋友夏晴在旅行途中意外身亡，接到这个消息后萧默发现夏晴生前发给过他两部她自己写的小说。第一部小说《萧默》所描述的那段经历发生在几年前，但经她描写，竟然变成了他们之间的爱情故事，萧默确定这完全是虚构，因为他从来没有爱上过夏晴，但是随着阅读的深入，小说的一切好像和现实生活发生了交叉，到底是萧默的记忆混乱，还是其中另有隐情？而她的另一部小说《手葵》则更是引出了一个庞大的人工智能建造项目，甚至揭开了人类文明与另一个文明手葵的对峙···
采访提纲：
Q:能谈谈这本小说是怎么构思的吗？
A:好的，我一直对人的记忆都很感兴趣。之前写《晴天以前》的时候，就是取材于我自身的一些“失忆”的经历，然后夸张而进行的创作。在这本《手葵》起笔的时候，我脑海里萦绕着一个问题，就是说，一个人的记忆，到底在多大程度上可以被虚构所取代？一个人的记忆，是否可以被篡改，而谁又才是自身记忆的权威裁决者？比如说，你突然发现了一本日记，其中所记载的内容和你的记忆格格不入，这个时候，你是会困惑，还是会自我怀疑，会置之不理，还是会去探求真相？
后来，在写作的过程中，我发现了另一个有趣的问题：这个虚构的记忆所呈现的世界，又在多大的程度上可以逐渐的渗透到现实里来。书架里一本小说，一个童话里遥远的国度，或是一个天马行空的比喻，如何能够在不知不觉之中变成现实的一部分。嗯，我就是秉着这样的想法来构思的小说，所以，《手葵》这本小说前面看起来都是日常琐碎的经历，但在中途某个时刻，发生了完全意料之外的逆转，就像突然推开一扇门，不是卧室，而是悬崖。但是作为读者的感受，既不意外，也不突兀。所以，如何将不同纬度的时空放在一起而又看起来毫无违和感，就是我在构思这部小说时想的最多的东西。
Q:那这部小说你具体想表达什么？
A:我想在小说里粗略地表达一下我对时空的理解。这本书应该说，是受到了博尔赫斯、尼采以及佛教思想的一些影响。从这本书里，我提出关于时空三个方面的比喻：分别是“迷宫”、“轮回”、“立方体”。
“迷宫”有受到博尔赫斯“小径分叉的花园”的影响，当然更多是现代量子物理学里某些关于平行世界理论的启发。时空，就是在不停的分岔口上寻找正确的方向。所以“迷宫路径者”、“薛定谔的猫”、以及可以不断倒回到过去修改未来的方法，都是来形容“迷宫”这一面的时空。
“轮回”的时空，更多是受到佛教和尼采的影响。表现在手葵世界和这个人类社会的轮回重叠和反复上，可以看得出来，手葵和帛青，就是这个世界这一生的萧默和夏晴。我在小说最后一章里所描写的一个情节，萧默在做一个不断登山遇见迷宫的梦，反反复复，重重叠叠。当然类似的轮回还有很多，包括尚未完全露面的八门和手葵的八大护卫。
“立方体”的时空，主要是说，世界并非正与反的时空，对与错时空。而是虚构、记忆、真实可以合并成一样东西的时空。矛盾不是在二维空间中的正反对立，而是可以存在“侧面”的关系。小说里我个人最喜欢的情节，也就是当虚构、记忆、真实三者忽然在一瞬间融合的那个章节。
Q:怎么评价自己的风格？
A:我自己也很难说清楚，不过，如果说对我影响比较大的作家，大约是村上春树、博尔赫斯、陀思妥耶夫斯基，其他我比较喜欢的作家还包括卡尔维诺、冯内古特、波拉尼奥，后现代的风格会多一些。也许是学哲学的出身吧，对于小说，我觉得不能只承载情节和画面，还需要有更深层次的内涵。文学，就其作为一种独立的艺术形式，我觉得由它所构建的世界，最好无法用绘画、电影等艺术形式替代。我写作的方向，就是尽可能呈现出特殊的阅读体验，而这种体验仅可以用文字来实现。
Q:小说中关于人工智能计划那段故事是否基于某些真的史实？或是在怎样的背景材料下虚构的？
A:人工智能里关于美国、苏联、日本的人工智能内容，包括各大历史事件和人物都属实。但伊万诺夫是虚构的（他的父亲是一位历史上存在的真人），黑宫的项目和人物是虚构的，群智能理论也是虚构的。
Q:文中小标题“天芮、天柱、螣蛇、六合”以及还有每个小章节的数字，看起来都很奇怪，代表的意思稍微解释一下吧？
A:文字标题取自奇门遁甲里的九星和九神（八门也是奇门遁甲里的重要内容）。其实，我的小说里一直在描述《手葵》世界运行的四大基本原则。上下一致，轮回、因果有序、无常。特别是上下一致原则和轮回原则。上下一致原则最大的表现就是天气预报顺序和黑宫迷宫路径图（当然，还有很多很多细节），也包括《手葵》里提出用六十四卦所作的状态机用于模拟世界的运转。奇门遁甲本身也是属于术数和用于预测（事务暗含的关联），所以我想暗含一种万事万物的普遍关联性（中西方的任何神秘学都会以此为基本原理）。具体来说，天芮和天柱属于九星。天芮为病和凶星，代表第一章的夏晴之死。第二章天柱为凶星，与惊恐怪异、破坏毁折有关。而且，天柱为隐，不宜出行。代表第二章遇到的事情和没有出行。腾蛇和六合为九神，第三章腾蛇，与虚诈不实的怪异之事有关，暗指《手葵》所描述的故事内容和现实与虚构的重合。第四章六合，六合和婚姻有关，代表结局。
Q:下一部小说有没有计划？能透漏一下吗？
A:目前阶段都在写草稿，我是一个写作非常非常慢的人，不是在思考，就是在修改。从结局可以看出来，《手葵》后续的情节一定会有的，八门还没有都出现，而且显然八门和手葵之间会有一场对抗。但是，我不太喜欢这么平铺直叙的就把后续的故事讲出来，同时我也希望每一本新的小说，都可以尝试一些新的技法、结构或是呈现形式。我估计，可能会先写一本中篇小说合集，讲讲在世界被手葵入侵下的一些“异常”故事，从这些故事里逐步引出八门里的每一门。
Q:听说你今年要去登珠峰？
A:嗯，是的。已经准备了有几年了，为了攀登珠峰，爬了两座6000米，一座7000米的雪山。除了写作之外，探险和旅行可能是我最感兴趣的事情。每年工作之余，我会安排至少3个月的时间在路上。如果说写作是我在输出的过程，那么探险和旅行就是输入环节。只不过，我并不是直白的将我看见和感受的写出来，我会沉淀一下，然后在小说里写出可能毫无关联情节，但在我看来可能也是同样特别的阅读体验感的东西。谁知道呢，可能一塌糊涂，也可能另辟蹊径。暧昧，隐藏，遮掩，深藏不露，曲线，从A到B点非要绕到C点。好吧，写作的时候，我就喜欢做这样的事情。
